[ad_1]
ஜூன் 14 அன்று காலமான சாரதா, மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறான பாடும் குரலைக் கொண்டிருந்தார். பாலிவுட் பின்னணிப் பாடகியின் வடிவத்திற்கு இது சரியாகப் பொருந்தவில்லை, அதுவே அவரை ஒரு சுவாரஸ்யமான வித்தியாசமான விந்தையாக மாற்றியது.
சாரதா 1960களில் பல வெற்றிப் பாடல்களைப் பாடினார் லதா மங்கேஷ்கர் மற்றும் ஆஷா போஸ்லே தரவரிசையில் ஆட்சி செய்தார்.
அவள் வித்தியாசமாக இருக்கத் துணிந்தாள். ஷங்கர்-ஜெய்கிஷன் புகழ் இசையமைப்பாளர் ஷங்கர் தான் சாரதாவுக்கு வழிகாட்டியாக இருந்தார் மற்றும் அந்தக் காலத்தின் ஒவ்வொரு சக்தி வாய்ந்த தயாரிப்பாளருக்கும் அவரை “பார்க்க குரல்” என்று அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த வழக்கத்திற்கு மாறான குரல் வழங்கப்பட்ட அனைத்து தயாரிப்பாளர்களும் அவர் மசோதாவைப் பொருத்தினார் என்று நம்பவில்லை. ஆனால் அவர்கள் சங்கரின் சிபாரிசுக்கு உடன் சென்றனர்.
ஷங்கரின் சில சிறந்த பாடல்களுடன் சாரதா பாடினார்: டிட்லி உடி (சூரஜில்), லைஜா லைஜா மேரா தில் (பாரிஸில் ஒரு மாலை), சாலே ஜானா ஜாரா தெஹ்ரோ (உலகம் முழுவதும்), தும்ஹாரி பீ ஜெய் ஜெய் (தீவானா), தேகோ மேரா தில் மச்சல் கயா (சூரஜ்) மற்றும் ஜப் பி யே தில் உதாஸ் ஹோதா ஹை (சீமா) ஆகியவை 1960களின் மிகப்பெரிய வெற்றிப் படங்களாகும்.
கூட ராஜ் கபூர் மேரா நாம் ஜோக்கர் (மேரா நாம் அலிபாபா மற்றும் காவோ காவ் ஜூம்கே) சாரதாவின் குரலில் இரண்டு பாடல்களைப் பதிவு செய்திருந்தார். ஆனால் இந்த சாரதா பாடல்கள் படத்தில் வரவில்லை.
சாரதா இசையமைப்பாளர் ஷங்கருடன் முரட்டுத்தனமாக தனது வழியை உழுதபோது, பல நலம் விரும்பிகள் ஷங்கர் சாரதாவின் குரலின் மீது கொண்ட ஆவேசத்தால் அவரது வாழ்க்கையை படிப்படியாக அழித்து வருவதாக உணர்ந்தனர். இது ஷங்கருக்கும் ஜெய்கிஷனுக்கும் இடையே ஒரு தீராத விரிசலை உருவாக்கி இறுதியாக இருவரையும் பிரித்தது.
1980கள் வரை ஷங்கருக்காக சாரதா தொடர்ந்து பாடினார்.
கடைசியாக ஷங்கருக்காக சாரதா பாடியது சஞ்சீவ் குமார்-ஸ்மிதா பாட்டீல் பாட்பாய்லர் ‘காஞ்ச் கி தீவார்’ இதில் சாரதா ஆர்வத்துடன் ‘ஷாரத்ரிமா’ என்று வரவு வைக்கப்பட்டார்.
பெயர் குறிப்பிடாமல் இருக்க விரும்பும் ஒரு மூத்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், பின்னணிப் பாடலின் வரலாற்றில் சாரதாவை ஒரு “சுவாரசியமான ஹைபன்” என்று அழைக்கிறார். “அவரது வித்தியாசமான குரல் எந்த ஹீரோயின்களுக்கும் பொருந்தவில்லை. இன்னும் ஷங்கர் வற்புறுத்தியதால், தயாரிப்பாளர்கள் அவரது விருப்பத்திற்குச் சென்றனர். 60களின் பிற்பகுதியிலும் 70களின் முற்பகுதியிலும் ஷங்கர்-ஜெய்கிஷன் என்றால் ஷங்கருக்கு சாரதாவாக இருக்க வேண்டும் என்று கொடுக்கப்பட்டது. அவரது ஆதரவின் காரணமாக அவர் 1960 களில் பல வெற்றிப் படங்களில் நடித்தார். ஆனால் அவரது குரல் ஷங்கரை அவரது கூட்டாளி ஜெய்கிஷன் உட்பட ஒட்டுமொத்த திரையுலகில் இருந்தும் தனிமைப்படுத்தியது. ஜெய்கிஷன் இறந்தபோது, ஷங்கர் இசையமைத்த சன்யாசியின் அனைத்துப் பாடல்களையும் பாடுவதற்கு லதா மங்கேஷ்கரை ஒப்புக்கொள்ள மனோஜ்குமாரின் உதவியைப் பெற வேண்டியிருந்தது. சாரதாவைப் பொறுத்தவரை, பின்னணிப் பாடலில் ஒரு வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தியதாக அவர் வலியுறுத்தினார்.
சாரதா 1960களில் பல வெற்றிப் பாடல்களைப் பாடினார் லதா மங்கேஷ்கர் மற்றும் ஆஷா போஸ்லே தரவரிசையில் ஆட்சி செய்தார்.
அவள் வித்தியாசமாக இருக்கத் துணிந்தாள். ஷங்கர்-ஜெய்கிஷன் புகழ் இசையமைப்பாளர் ஷங்கர் தான் சாரதாவுக்கு வழிகாட்டியாக இருந்தார் மற்றும் அந்தக் காலத்தின் ஒவ்வொரு சக்தி வாய்ந்த தயாரிப்பாளருக்கும் அவரை “பார்க்க குரல்” என்று அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த வழக்கத்திற்கு மாறான குரல் வழங்கப்பட்ட அனைத்து தயாரிப்பாளர்களும் அவர் மசோதாவைப் பொருத்தினார் என்று நம்பவில்லை. ஆனால் அவர்கள் சங்கரின் சிபாரிசுக்கு உடன் சென்றனர்.
ஷங்கரின் சில சிறந்த பாடல்களுடன் சாரதா பாடினார்: டிட்லி உடி (சூரஜில்), லைஜா லைஜா மேரா தில் (பாரிஸில் ஒரு மாலை), சாலே ஜானா ஜாரா தெஹ்ரோ (உலகம் முழுவதும்), தும்ஹாரி பீ ஜெய் ஜெய் (தீவானா), தேகோ மேரா தில் மச்சல் கயா (சூரஜ்) மற்றும் ஜப் பி யே தில் உதாஸ் ஹோதா ஹை (சீமா) ஆகியவை 1960களின் மிகப்பெரிய வெற்றிப் படங்களாகும்.
கூட ராஜ் கபூர் மேரா நாம் ஜோக்கர் (மேரா நாம் அலிபாபா மற்றும் காவோ காவ் ஜூம்கே) சாரதாவின் குரலில் இரண்டு பாடல்களைப் பதிவு செய்திருந்தார். ஆனால் இந்த சாரதா பாடல்கள் படத்தில் வரவில்லை.
சாரதா இசையமைப்பாளர் ஷங்கருடன் முரட்டுத்தனமாக தனது வழியை உழுதபோது, பல நலம் விரும்பிகள் ஷங்கர் சாரதாவின் குரலின் மீது கொண்ட ஆவேசத்தால் அவரது வாழ்க்கையை படிப்படியாக அழித்து வருவதாக உணர்ந்தனர். இது ஷங்கருக்கும் ஜெய்கிஷனுக்கும் இடையே ஒரு தீராத விரிசலை உருவாக்கி இறுதியாக இருவரையும் பிரித்தது.
1980கள் வரை ஷங்கருக்காக சாரதா தொடர்ந்து பாடினார்.
கடைசியாக ஷங்கருக்காக சாரதா பாடியது சஞ்சீவ் குமார்-ஸ்மிதா பாட்டீல் பாட்பாய்லர் ‘காஞ்ச் கி தீவார்’ இதில் சாரதா ஆர்வத்துடன் ‘ஷாரத்ரிமா’ என்று வரவு வைக்கப்பட்டார்.
பெயர் குறிப்பிடாமல் இருக்க விரும்பும் ஒரு மூத்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், பின்னணிப் பாடலின் வரலாற்றில் சாரதாவை ஒரு “சுவாரசியமான ஹைபன்” என்று அழைக்கிறார். “அவரது வித்தியாசமான குரல் எந்த ஹீரோயின்களுக்கும் பொருந்தவில்லை. இன்னும் ஷங்கர் வற்புறுத்தியதால், தயாரிப்பாளர்கள் அவரது விருப்பத்திற்குச் சென்றனர். 60களின் பிற்பகுதியிலும் 70களின் முற்பகுதியிலும் ஷங்கர்-ஜெய்கிஷன் என்றால் ஷங்கருக்கு சாரதாவாக இருக்க வேண்டும் என்று கொடுக்கப்பட்டது. அவரது ஆதரவின் காரணமாக அவர் 1960 களில் பல வெற்றிப் படங்களில் நடித்தார். ஆனால் அவரது குரல் ஷங்கரை அவரது கூட்டாளி ஜெய்கிஷன் உட்பட ஒட்டுமொத்த திரையுலகில் இருந்தும் தனிமைப்படுத்தியது. ஜெய்கிஷன் இறந்தபோது, ஷங்கர் இசையமைத்த சன்யாசியின் அனைத்துப் பாடல்களையும் பாடுவதற்கு லதா மங்கேஷ்கரை ஒப்புக்கொள்ள மனோஜ்குமாரின் உதவியைப் பெற வேண்டியிருந்தது. சாரதாவைப் பொறுத்தவரை, பின்னணிப் பாடலில் ஒரு வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தியதாக அவர் வலியுறுத்தினார்.